El pasado sábado, vivimos una noche flamenca en Talarrubias, que nos dejó un sabor a miel en los labios que aún nos perdura. La peña flamenca "Marques de Porrina" nos brindó una noche mágica.
Empezó la velada con la actuación del cantaor Rubitó de Pará, que demostró una vez más su sabiduría en el cante y su buen hacer, dejandose la piel en cada palo, magnifico en todos, pero me gustaría resaltar la granaína por su belleza y por supuesto la petenera, con la que consiguió que me saltaran las lagrimas aún teniendolas bien amarradas. Nos regaló, para terminar, un ramilletes de fandangos a cual mejor, gracias maestro.
Tras un breve descanso, salió Miguel de Tena, yo ya sabía que no cantaría una petenera porque ya la había cantado D. Manuel, y mi padre se dolía porque tampoco cantaría una granaína, pero nos calló a los dos con una malagueña (yo creo que de Chacón, mi padre dice que del mellizo, que bueno es escuchar cante con mi padre...)
Cuando aún no nos habiamos recuperado, nos cantó una farruca que no voy a comentar, les dejo que lo hagan ustedes. Pasó a una cartagenera y después unos tientos tangos donde brillaron esos magnificos palmeros que le acompañaban, Joaquin y Luis, bravo por ellos, y no quiero olvidarme de la guitarra, Antonio Patricinio hijo, que tiene unas manos de oro, o de seda, bueno que no me estraña que no pare de recoger premios porque hay que ver como toca.
Esperabamos los fandangos por la hora que era, pero Miguel no tenía prisa, nos regaló un cuplé por bulerías y una zambra, está última sin microfono como a él le gusta. Y para acabar la noche, los fandangos, dos, tres, seis... Que grande eres maestro!!
Aunque por agenda tenemos a un cantaor que no para de trabajar es cierto que no se hace mucha publicidad de sus actuaciones. Sé de buena tinta que la de Badajoz donde estuvo acompañado por el gran guitarrista Antonio de Patrocinio, fué explendida. A ver si con un poco de suerte, me entero mejor de cuales son sus pasos y desde aquí puedo contarlos.
Hoy vengo a presentaros un libro, bueno en realidad una pasión, o tres según lo mireis.
Ya desde muy pequeña despertó en mi una gran afición por la lectura, me daba igual el libro que cayera en mis manos, me gustaba mucho leer. De más mayor y gracias a una gran cantaora llamada La Marelu, me vino otra gran pasión, los jaleos extremeños y poco después conocí los tangos extremeños de la mano, de la voz en este caso de otro extremeño, Tiny Ferreiro y de Enrique Morente. No sabía muy bien la diferencia que había entre los tangos y los tangos extremeños, los primeros eran los que cantabamos cuando nos juntabamos de juerga, pero cuando escuchaba los tangos extremeños no podía estarme quieta, se me iban solos los pies (como canta La Canastera) y así es como llegamos al libro del que vengo a hablaros. Se llama "Jaleos y Tangos, vengo de mi Extremadura" de Eulalia Pablo Lozano, y me ha encantado.
Para comentar el libro, voy a copiar la reseña que hace D. Juan Verguillos, que lo explica mucho mejor que yo.
Este libro aúna historia con investigación musicológica. La historia porque busca lo orígenes de los dos estilos más característicos del flamenco extremeño, tangos y jaleos, lo que supone hablar de los orígenes de este arte ya que tangos y jaleos se sitúan en el principio del cante y el baile que desde mitad del siglo XIX se llama flamenco. El análisis musicológico no sólo describe las formas de tangos y jaleos extremeños. También indaga en la genealogía de dichos estilos básicos.
Dos estilos básicos en tanto que, ternario uno y binario el otro, suponen las dos ramas principales de las que brotan el resto de géneros flamencos. Al margen quedarían los fandangos y sus derivados que, por su ritmo ternario, tienen también alguna relación con los jaleos. Y las seguiriyas y los cantes sin guitarra, cuyo origen aún está sin estudiar. De los tangos surgen tientos y marianas, y tal vez los tanguillos. Sirven también de vehículo para la incorporación al flamenco de los estilos americanos, con la excepción de las guajiras. Y de los jaleos surgen, según señala Machado Álvarez (‘Colección de cantes flamencos’, 1881) las soleares y sus derivados, bulerías (que podemos considerar la forma contemporánea de los primitivos jaleos) y cantiñas. Tenemos así un mapa sólido y con fundamento histórico y musicológico de los diferentes estilos del flamenco.Tras los primeros capítulos dedicados a la presencia de los gitanos en tierras extremeñas, Eulalia Pablo se centra en los jaleos a través de una investigación filológica que nos los presenta, primero como la acción y efecto de jalear, (s. XVIII) y luego como un baile (S. XIX).
En el tránsito del Jaleo de Jerez, popular y estilizado, al jaleo gitano, primero, y flamenco, más tarde, hallamos la clave de un género musical y coreográfico nuevo llamado flamenco. La vinculación del jaleo con lo gitano está atestiguada desde principios del siglo XIX y se alimenta del gusto por lo exótico propio de la escena española y europea de la época. Eulalia Pablo sitúa el acta de nacimiento del primer baile flamenco del jaleo en 1853, en los pies y las manos de Miracielos, a raíz de una gacetilla incluida en una publicación de la época. Por los mismos años baila el jaleo gitano La Campanera, que será un poco más tarde la maestra del gitano Miracielos, considerado por muchos el primer bailaor flamenco de la historia.
De la genealogía del jaleo pasa Pablo a su realidad actual como cante y, en menor medida, baile, asociado a Extremadura, único reducto contemporáneo del jaleo. Según Pablo, que sigue a Hipólito Rossy, fue Carmen Amaya la responsable del rescate contemporáneo del jaleo. Distingue la autora hasta cinco variantes musicales del jaleo.
Esta misma fórmula, genealogía y descripción musical, la utiliza con el tango. Y, puesto que hablamos de otro estilo básico del flamenco, su investigación, que como en el caso del jaleo, se nutre de hallazgos ajenos (Navarro García, Ortiz Nuevo) y propios, sirve también para acercarnos a los orígenes del género flamenco.
Desde este punto de vista, tenemos que el tango es una más de las muchas danzas afrocaribeñas importadas a España en los siglos XVIII y XIX. De la calle pasa a la escena, en forma independiente o como parte de zarzuelas y tonadillas, y a las academias, a los pliegos de cordel, etc. Hablamos de testimonios de 1849 en adelante. Las primeras noticias que asocian el tango a artistas flamencos (después de relacionarlo con cantantes y bailarines académicos) corresponden a Curro Dulce, El Mellizo, Frijones, El Piyayo, El Titi, … con lo que ya contamos con una primera baraja geográfica de estilos flamencos de tangos.
En la descripción musical del tango extremeño destaca Pablo la influencia tonal y melódica del jaleo, así como su vinculación con estribillos y fórmulas folclóricas, con datos obtenidos de los cancioneros populares. En este sentido destaca la autora la poderosa personalidad creadora de Porrinas de Badajoz al incluir elementos de tipo folclórico, así como acentos portugueses, en los tangos. Hasta diez estilos por tangos extremeños describe Pablo en este libro.
La segunda parte del libro se centra en los aspectos biográficos de los flamencos extremeños, empezando por el más popular e influyente de todos ellos, el mencionado Porrinas de Badajoz.
La obra concluye con sendos capítulos dedicados al habla extremeña y al estudio métrico y temático de las coplas flamencas de los jaleos y tangos de Extremadura.
La autora
Eulalia Pablo Lozano tiene el doctorado en Filosofía y Ciencias de la Educación y es profesora de la Facultad de Ciencias de la Educación de la Universidad de Sevilla, en la que imparte la asignatura de Flamenco en la especialidad de Educación Musical y Los estilos flamencos y su didáctica en el programa interdepartamental de Doctorado El flamenco. Acercamiento multidisciplinar a su estudio. Entre sus publicaciones dedicadas al flamenco destacan Cantes extremeños. Un estudio histórico-descriptivo, Un Fandango en Portugal (Revista de Flamencología), La Bata de Cola, un capricho de la Majeza, El Niño de Alcántara, y El baile flamenco en el 98. Con Almuzara ha publicado recientemente el libro El baile flamenco. Una aproximación histórica. También ha dirigido talleres de baile y ha dado conferencias en congresos e impartido cursos de flamenco en las Universidades de Murcia y Sevilla
Quería empezar este espacio con un articulo que me dedica un nuevo amigo, Goyo, y que para mi ha sido muy especial ya que viene a demostrar una vez más cuan caprichosa es la vida y que diferente puede llegar a ser una misma idea vista por varios ojos. Pero es lo más bonito que tiene el ser humano, la capacidad de razonar, de pensar y también, por que no, de discutir. Y es que me gusta a mí ese intercambio de ideas, a veces cargado de razones para intentar ser uno mismo el que lleve la razón sin darnos cuenta de que la razón no existe, no es más que un punto de vista general.
Sin querer sacar esto de contesto, aclaro que no me gusta discutir como se hace ahora llegando al mal humor y a la violencia verbal sin sacar nada en claro. No, no es esa la discusión que me gusta, si no la que siempre te enseña cosas que no sabías, o bien del tema en cuestión o de la persona con la que discutes, eso es lo bonito "desde mi punto de vista".
Dicho todo esto, hay que reconocer que no hay nada más agradable que una buena conversación con una buena compañía, o no?
El blog de Gregorio Tovar. Una invitación a que revuelvas y critiques los papeles de un maestro de escuela.
El poder de la revolución.
La incitación que anuncio en la carátula de mi blog no es vana. Lo que me a mí me pasa con los documentos es efecto que se reproduce en cualquiera. Revolver papeles escritos no solo revive las ideas; suele iluminar otras nuevas, se vuelves a divisar posiciones, posturas y decisiones.
Y el valor que hoy me ha descubierto una lectora que visitó por casualidad mi blog es que cayó en el enredo de revolver mis papeles tras encontrar noticia sobre el gran cantaó extremeño Miguel de Tena.
La revuelta, la revolución, ha llegado a revolver mis propios vicios. Me dice cosas muy agradables de las pocas poesías que me he atrevido a subir.
Tengo el prejuicio bastante enquistado: escribir poesía no es emoción que se acepte en estos tiempos.
Lo hago porque no quiero olvidarme.
Intentaré ser más frecuente en este terreno; pues no solo escribo para mí.
Quisiera desde aquí, hablaros de la pasión que siento por todo lo que hace y por encima de todo la excelente persona que es D. Miguel de Tena.
Voy a intentar seguir sus pasos y contar, sin ánimo de aburrir a nadie, mis inquietudes y pensamientos.
Empiezo por este sábado que para mí es tan especial. ¿Qué por qué es especial? Pués como diría D. José Torres Garzón: "yo tengo entre dos Migueles mi corazón repartío..." ahh, no es así?
Bueno pues, el sábado día 12 de julio, la aldea de Zambra, perteneciente al municipio cordobés de Rute, celebrará su XV Noche Flamenca que en esta ocasión estará dedicada al gran cantaor gaditano Chano Lobato.
El espectáculo contará con figuras de la talla de El Cabrero, Aurora Vargas, Guillermo Cano, Niño de Peñaflor, Miguel Poveda y Miguel de Tena. Casí ná.
Pero antes Miguel tiene una cita en Badajoz con el festival de flamenco y fado "Badasom" donde a las 22:00h en el Auditorio Municipal Ricardo Carapeto actuará acompañado a la guitarra por "El Niño de Pura".
Miguel Angel de Tena Martínez, nace en Ruecas, Don Benito (Badajoz) en 1976.
Desde muy corta edad se aficiona al flamenco cantando en varias peñas de su tierra, pero no es hasta que se incorpora al servicio militar en Melilla cuando toma contacto más directo con este arte en las voces de Mirena, Fosforito, Menese, etc.
A partir de 1997 y de la mano del genial guitarrista Romero de Badajoz comienza su carrera profesional, teniendo en su haber casi una treintena de primeros premios.
En 1998 graba su primer disco, el volumen 15 de la "Recopilación del flamenco en la provincia de Badajoz".
En 1999 se presenta al famoso concurso de Lo Ferro y Miguel entra en Murcia por la puerta grande llevandose el premio "Melón de Oro", la grabación de un disco ("De extremadura a Lo Ferro" año 2000) y el reconocimiento del jurado y también de la crítica.
En el año 2002 participa junto con artistas de la talla de Chaquetón, el Flecha, Talegón, Pedro Sanz y Mercedes Cubero en el disco-libro didáctico "Cante por Cante" dirigido por Jose Manuel Gamboa. También en este año canta un martinete y una rumba en la banda sonora de la película "Poniente" de Chus Gutiérrez.
En el año 2003 se presenta por primera vez al festival de La Unión, consiguiendo el premio de Granaínas.
En 2004 sale, su hasta ahora, último disco "Vaivén" en el que participan la familia Vargas, Antonio Carrión, Antonio Reyes o Manolito Herrera. Este año se presenta también al festival de la Unión quedando finalista de la lampara minera y consiguiendo el premio Tarantas.
En el año 2006 consigue la ansiada lámpara minera.
Miguel de Tena es un cantaor largo y de amplias facultades, tiene un cante dulce y claro, no exento de desgarro que destaca especialmente en cantes libres como la Granaína, el Fandango y como no en los cantes de su tierra (Jaleos y Tangos).
Hacia mucho tiempo que no sfriamos tanto viendo un partido de tenis, y es que hasta la lluvía se empeñó en hacernos daño...pero mereció la pena. Vaya un partido.
Rafa, yo lloré contigo cuando subiste a abrazar a los tuyos.
