Hoy vengo a presentaros un libro, bueno en realidad una pasión, o tres según lo mireis.

Ya desde muy pequeña despertó en mi una gran afición por la lectura, me daba igual el libro que cayera en mis manos, me gustaba mucho leer. De más mayor y gracias a una gran cantaora llamada La Marelu, me vino otra gran pasión, los jaleos extremeños y poco después conocí los tangos extremeños de la mano, de la voz en este caso de otro extremeño, Tiny Ferreiro y de Enrique Morente. No sabía muy bien la diferencia que había entre los tangos y los tangos extremeños, los primeros eran los que cantabamos cuando nos juntabamos de juerga, pero cuando escuchaba los tangos extremeños no podía estarme quieta, se me iban solos los pies (como canta La Canastera) y así es como llegamos al libro del que vengo a hablaros. Se llama "Jaleos y Tangos, vengo de mi Extremadura" de Eulalia Pablo Lozano, y me ha encantado.

Para comentar el libro, voy a copiar la reseña que hace D. Juan Verguillos, que lo explica mucho mejor que yo.

Este libro aúna historia con investigación musicológica. La historia porque busca lo orígenes de los dos estilos más característicos del flamenco extremeño, tangos y jaleos, lo que supone hablar de los orígenes de este arte ya que tangos y jaleos se sitúan en el principio del cante y el baile que desde mitad del siglo XIX se llama flamenco. El análisis musicológico no sólo describe las formas de tangos y jaleos extremeños. También indaga en la genealogía de dichos estilos básicos.

Dos estilos básicos en tanto que, ternario uno y binario el otro, suponen las dos ramas principales de las que brotan el resto de géneros flamencos. Al margen quedarían los fandangos y sus derivados que, por su ritmo ternario, tienen también alguna relación con los jaleos. Y las seguiriyas y los cantes sin guitarra, cuyo origen aún está sin estudiar. De los tangos surgen tientos y marianas, y tal vez los tanguillos. Sirven también de vehículo para la incorporación al flamenco de los estilos americanos, con la excepción de las guajiras. Y de los jaleos surgen, según señala Machado Álvarez (‘Colección de cantes flamencos’, 1881) las soleares y sus derivados, bulerías (que podemos considerar la forma contemporánea de los primitivos jaleos) y cantiñas. Tenemos así un mapa sólido y con fundamento histórico y musicológico de los diferentes estilos del flamenco.Tras los primeros capítulos dedicados a la presencia de los gitanos en tierras extremeñas, Eulalia Pablo se centra en los jaleos a través de una investigación filológica que nos los presenta, primero como la acción y efecto de jalear, (s. XVIII) y luego como un baile (S. XIX).

En el tránsito del Jaleo de Jerez, popular y estilizado, al jaleo gitano, primero, y flamenco, más tarde, hallamos la clave de un género musical y coreográfico nuevo llamado flamenco. La vinculación del jaleo con lo gitano está atestiguada desde principios del siglo XIX y se alimenta del gusto por lo exótico propio de la escena española y europea de la época. Eulalia Pablo sitúa el acta de nacimiento del primer baile flamenco del jaleo en 1853, en los pies y las manos de Miracielos, a raíz de una gacetilla incluida en una publicación de la época. Por los mismos años baila el jaleo gitano La Campanera, que será un poco más tarde la maestra del gitano Miracielos, considerado por muchos el primer bailaor flamenco de la historia.

De la genealogía del jaleo pasa Pablo a su realidad actual como cante y, en menor medida, baile, asociado a Extremadura, único reducto contemporáneo del jaleo. Según Pablo, que sigue a Hipólito Rossy, fue Carmen Amaya la responsable del rescate contemporáneo del jaleo. Distingue la autora hasta cinco variantes musicales del jaleo.

Esta misma fórmula, genealogía y descripción musical, la utiliza con el tango. Y, puesto que hablamos de otro estilo básico del flamenco, su investigación, que como en el caso del jaleo, se nutre de hallazgos ajenos (Navarro García, Ortiz Nuevo) y propios, sirve también para acercarnos a los orígenes del género flamenco.

Desde este punto de vista, tenemos que el tango es una más de las muchas danzas afrocaribeñas importadas a España en los siglos XVIII y XIX. De la calle pasa a la escena, en forma independiente o como parte de zarzuelas y tonadillas, y a las academias, a los pliegos de cordel, etc. Hablamos de testimonios de 1849 en adelante. Las primeras noticias que asocian el tango a artistas flamencos (después de relacionarlo con cantantes y bailarines académicos) corresponden a Curro Dulce, El Mellizo, Frijones, El Piyayo, El Titi, … con lo que ya contamos con una primera baraja geográfica de estilos flamencos de tangos.

En la descripción musical del tango extremeño destaca Pablo la influencia tonal y melódica del jaleo, así como su vinculación con estribillos y fórmulas folclóricas, con datos obtenidos de los cancioneros populares. En este sentido destaca la autora la poderosa personalidad creadora de Porrinas de Badajoz al incluir elementos de tipo folclórico, así como acentos portugueses, en los tangos. Hasta diez estilos por tangos extremeños describe Pablo en este libro.

La segunda parte del libro se centra en los aspectos biográficos de los flamencos extremeños, empezando por el más popular e influyente de todos ellos, el mencionado Porrinas de Badajoz.

La obra concluye con sendos capítulos dedicados al habla extremeña y al estudio métrico y temático de las coplas flamencas de los jaleos y tangos de Extremadura.

La autora

Eulalia Pablo Lozano tiene el doctorado en Filosofía y Ciencias de la Educación y es profesora de la Facultad de Ciencias de la Educación de la Universidad de Sevilla, en la que imparte la asignatura de Flamenco en la especialidad de Educación Musical y Los estilos flamencos y su didáctica en el programa interdepartamental de Doctorado El flamenco. Acercamiento multidisciplinar a su estudio. Entre sus publicaciones dedicadas al flamenco destacan Cantes extremeños. Un estudio histórico-descriptivo, Un Fandango en Portugal (Revista de Flamencología), La Bata de Cola, un capricho de la Majeza, El Niño de Alcántara, y El baile flamenco en el 98. Con Almuzara ha publicado recientemente el libro El baile flamenco. Una aproximación histórica. También ha dirigido talleres de baile y ha dado conferencias en congresos e impartido cursos de flamenco en las Universidades de Murcia y Sevilla